特别报道：一本期刊与一座城市的文化符号

　　美国社会学家詹姆斯·特拉菲尔斯提出了一个得到广泛认同的观点：现代都市是一个生态系统，在这个系统中，文学期刊是一个城市重要的文化符号，是城市文化、城市精神的重要体现。

　　文学期刊就像城市的标识，说到北京，人们就会想到《人民文学》；说到天津，就会想到《小说月报》；说到上海，就会想到《收获》……

　　而提到我们郑州市，人们则对《小小说选刊》耳熟能详。

　　诞生于改革开放之初的《小小说选刊》，20多年来畅销不衰，最高月发行量达64万份，多年来雄居全国文学类期刊发行量之首，其发表的数以百篇计的优秀作品被选入大、中专教材或被改编为影视剧，还培养了成千上万的作者，营造出以郑州为中心的“小小说集散地”。

　　能够踏上郑州的红地毯，捧回小小说奖项，是很多作家都梦寐以求的事情。

　　一种恰逢其时的文体

　　中国当代小小说产生的时间，比较一致的看法是在上个世纪80年代。

　　那时，正值改革开放之初，随着经济与社会的飞速发展，人们的生活节奏加快，越来越多的读者对阅读大部头的鸿篇巨制失去耐心，转而对短小精悍的文体产生兴趣。

　　在这样的大背景下，小小说这种新的文体适应了读者对文学作品快速阅读的需要，恰逢其时，开始登上时代舞台。

　　小小说的语言可谓“惜字如金”，却富有活力，言简意赅，特色鲜明，许多优秀的小小说作者都形成了独特的叙事风格，譬如侯德云的思辩、刘国芳的婉转、王奎山的温情、闵凡利的空灵，等等，都让读者津津乐道。

　　著名评论家雷达对小小说的评价很高：它与时代生活息息相关，是老百姓的艺术，“小小说有较高的人文含量，有教化意义，甚至比大部头的作品具有更多功能，而且很有生命的活力”。

　　小小说直击社会万象，题材几乎无所不包。小小说的作者遍布社会的各个角落，他们离老百姓的生活是零距离的，因此，小小说置身于大众化、平民化视角，贴近现实生活，忧大众之忧，乐平民之乐，立大众之欲言，言平民之心声，表达群众的情感和理想诉求，它的受众非常广泛。

　　作家王奎山的小小说《红绣鞋》用一双红绣鞋作道具，展现了一段震撼人心的人间真情；韩少功的小小说《垃圾户》，将个别人的狭隘与狡黠刻画得入木三分；许行的小小说《立正》，仅以一个不可纠正的动作，就揭示出时代在一个人心灵深处留下的深刻烙印……

　　精短简约的篇幅，出人意料的结尾，意味深长的思想内核，优秀的小小说无不给读者带来强烈的阅读震撼，为人们所喜闻乐见。

　　在网络文化、时尚文化、通俗文化冲击下，目前诗歌、散文等传统文学日趋边缘化。

　　小小说这一文体却与时俱进，它一出现就带着鲜明的时代烙印，犹如跳动的时代音符，不断丰富完善，显示出蓬勃的生命力，成为文坛百花园中的一朵奇葩。

　　美国爱荷华大学世界语言文学系副教授穆爱莉认为，小小说是顺应时代的文体，“这种文体有很深厚的内涵和意义，小小说有很多发展形式，把小小说编成小短剧，一二十分钟就可以表演，编成一个小动画片，几分钟就可以演完，它在网络、动画、手机等媒体上都有无限发展的可能”。

　　一本做成品牌的期刊

　　20多年前，郑州的一群编辑就敏锐地意识到，小小说是一种新兴的文体，是当代文学的阅读热点，它的前景非常灿烂。

　　于是，郑州市文联主办的《百花园》杂志编发了第一期“小小说专号”。1985年，《百花园》杂志社创办的《小小说选刊》也应运而生，开始了对这一文体锲而不舍的追求。

　　此后，越来越多的报刊开始刊载小小说。

　　当《小小说选刊》出现在读者面前时，小小说是大众的，还是小圈子的？这是《百花园》、《小小说选刊》主编杨晓敏必然要面对的问题。

　　集理论家、评论家于一身的杨晓敏给小小说下了这样一个定义：平民的艺术。他认为，小小说必须服务于大众，才能具有影响力和生命力。

　　杨晓敏率领的编辑团队鲜明地亮出平民艺术的旗帜，在办刊过程中追求“三个大多数”：大多数人都能阅读、大多数人都能参与创作、大多数人都能从中直接受益。

　　在这方面，先锋派的小说和诗歌是有过教训的，他们过于强调以自我为中心，拉大了与大众的距离，“孤家寡人”的生命力注定是难以持久的。事实证明，郑州的编辑们的眼光是犀利、深远的。

　　《小小说选刊》曾两次荣获国家新闻出版署颁发的“国家期刊奖百种重点期刊奖”，成为全国小小说的标志性刊物，全国知名的文化品牌。这份刊物走进了千家万户，自费订阅的读者中，青少年占70％以上，在全国纯文学期刊中首屈一指。

　　一家地方性的文学期刊，能够20余年专注于一种文体，使这一文体的影响由局部扩展到全国，在当代期刊发展史上是难能可贵的。

　　《小小说选刊》能够做成一种文化品牌，在于选择了小小说这种充满生机的文体，并精心打造自己的特色。

　　特色是期刊木秀于林的不二法则。

　　《小小说选刊》以“精品意识、读者知音、作家摇篮”为办刊思路，在办出自己的特色上可谓穷尽智慧，追求极致。

　　在作品的编选上，《小小说选刊》十分注重品位的高雅、格调的健康、故事的可读性、文笔的优美，以清浅带深厚，以平易带精湛，奉献精品力作。

　　有些刊物瞄上小小说这块蛋糕之后，也一哄而上，却由于缺乏清晰的办刊思路和理念，放低了艺术水准，走进了死胡同。

　　《小小说选刊》不但在全国期刊中异军突起，也成了众多小小说作者的精神领地，办刊理念为越来越多的期刊所效仿。

　　一种闻名全国的现象

　　时下，街头书摊上以美女作封面的时尚期刊及通俗故事类刊物比比皆是，纯文学期刊几乎芳踪难觅。

　　网络、影视等媒体也将越来越多的读者从书店里夺走，在市场经济的角逐中，文学期刊早已在市场份额中失去优势。

　　受众的接受程度，是衡量一种刊物是否繁荣的最直接表现。只有被市场和读者接纳的刊物，才能具有影响力和生命力。

　　近10年来，《小小说选刊》月发行量平均50万册，最高达64万册，发行量多年来在全国纯文学期刊中稳居第一。

　　2001年，《小小说选刊》实行自收自支，自负盈亏。20多人的杂志社，10多年来累计为国家上缴利税1200余万元。

　　来到郑州，内蒙小小说作家史雁飞要打开心中的问号：《小小说选刊》的定价多年来一直是三毛五分钱，现在也不过两块五毛钱，真是既便宜又好看。“这么便宜，杂志怎么生存？”

　　对此，中国新时期文学领军人物王蒙认为：文学作品不是交通规则、不是炒股指南，读者能否接受全看刊物的魅力。《小小说选刊》不靠噱头、炒作，是靠实力冲出来的，走的是市场化的道路，很成功。

　　多年来，《小小说选刊》的“掌门人”杨晓敏和他的团队把小小说作为文化资源和品牌来经营，引导并培育了稳定的读者群，以精品意识和品牌效应使小期刊闯出了大市场，引发了闻名全国的郑州“小小说现象”。

　　《小小说选刊》高度重视策划、发行和经营，精心打造一种既有精英文化品质、又有大众文化市场的读物，使刊物产生了名牌效应。从文化产业的角度来看，这种办刊理念是超前的。

　　自创刊以来，《小小说选刊》与多个出版社合作，编辑出版了百余种小小说精选本，对小小说产品进行深加工，初步形成了集编辑出版、多渠道发行、广告策划、网络宣传、社会函授等为一体的文化产业链。

　　20多年来，《小小说选刊》举办过上百次笔会、研讨会，设立了“终身成就奖”、“金麻雀奖”、“优秀作品奖”等奖项，先后发现、培养了遍布大江南北的当代中国小小说作家主力阵容，有相当一批河南籍作家都是从写小小说起步，以邢可、孙方友、王奎山、司玉笙、严晓歌等人为代表的河南作家新锐队伍次第涌现，成为“文学豫军”的中坚力量。

　　从萌芽发轫到逐步繁荣，中国当代小小说已经走过了二十多年历程，在文学日趋边缘化的今天，小小说创作却方兴未艾。

　　现在，全国有数以万计的人热爱小小说写作，创作的小小说绝对是个天文数字。

　　业界公认，正是《小小说选刊》在推动小小说理念的发展、作家队伍的培养提携、读者市场的引导和培育等方面发挥了独一无二的作用，小小说才一步步地走向高潮。

　　“我最初就是在这里了解到小小说的，”鲁迅文学院副院长、著名评论家胡平认为，小小说在郑州并不是自然发展，“事在人为，文学作品更是如此，如果按自然发展的话，小小说在文坛的影响力不会有这么大。正是有杨晓敏这样的人，有庞大的作家群体，小小说比自然发展要快很多。”

　　一座小小说的“圣城”

　　二十余年磨一剑，郑州及其《小小说选刊》，逐步构筑了小小说的高地。

　　郑州举办的每一次小小说笔会和评选活动，都能在全国引起震动。郑州的“金麻雀奖”，被视为小小说界的“诺贝尔奖”。

　　郑州以《小小说选刊》为龙头，还创办了小小说学会、小小说创作函授中心、小小说作家网等，被誉为全国小小说大本营、集散地和小小说作家的摇篮。

　　小小说作家、读者，把郑州视为小小说的“圣城”——一座令人敬仰的神圣的城市，小小说给郑州带来了全国乃至世界性的影响。

　　2007年5月26日至30日，“中国郑州·第二届金麻雀小小说节”在郑州隆重举行。150多名来自中国、新加坡、美国、马来西亚等国家的华文作家、评论家，出席了这个盛大的文学节日。

　　“我们踩着小小说的脚印来到这个舞台，来到心中向往的郑州……”小小说节上，大连作家侯德云朗诵的诗道出了很多人的心声。正是在《小小说选刊》的扶持下，侯德云逐渐具备了小小说创作实力。

　　著名作家冯骥才是小小说的倡导者和实践者，他创作的“俗世奇人”系列、《苏七块》、《巧盗》等已成为小小说经典。在小小说节上，冯骥才动情地说：“20多年前，小小说刚兴起时有好几个名称，如微型小说、迷你小说，等等，我也曾创办了《口袋小说》杂志，可惜没能坚持下来。郑州百花园杂志社有出版家、编辑家的眼光，多年的努力让小小说成了气候，我佩服中原人的文化眼光。”

　　小小说能够兴盛，冯骥才认为在于“天时、地利、人和”。“天时”是指我们赶上了一个充满想象自由和创造力的好时代，可以任意地创造我们想象的审美形式。“地利”跟中原这块土地分不开，这里是中华民族的腹地，站在中原这块地方，往哪儿看目光都是四面八方的，所以，中原人才有这样的气魄。“人和”是指《小小说选刊》，他们是一个团结的群体，因为他们敬业，富有激情和创意，在这个文化大省的省、市政府支持下，才把小小说做到这个地步。

　　冯骥才认为，长篇、中篇、短篇、小小说四根柱子支撑着中国小说的大厦。小小说这个柱子在郑州，郑州的小小说综合体系已经形成，把小小说做成了一种事业。能够把小小说办成“节”，这魄力够大的！

　　对于小小说的未来，冯骥才充满信心：“现在全国小小说作家有1万多名，比较成熟的作家有1500多名，有这么庞大的基础，它不会衰落。”

　　现在，提到小小说，人们就会想到郑州。

　　评论家雷达说：“小小说应该成为郑州的文化象征、文化亮点之一。”

　　一个城市的文化在一定程度上代表了它的软实力，随着经济社会的发展，城市的软实力越来越重要。

　　不仅是《小小说选刊》，改革开放以来，郑州市深化文化体制改革，加大扶持力度，使文化产业形成了“花开百朵各自香”的局面，涌现出舞剧《风中少林》、动漫形象“小樱桃”、音乐大典《禅宗少林》、残疾人舞蹈《牵手》等一系列在国内外引起热烈反响的中原文化品牌。

　　放眼打量我们这座城市，她的文化影响力与辐射力正在与日俱增。

（ 作者： 本报记者 余英茂 编辑： ）