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台湾电影商业化仍不忘本土特色(图)

中原网(www.zynews.cn) 发布时间: 2010-07-23 10:45:26   来源: 人民日报海外版 我要评论

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《艋舺》海报

  太“文艺”,观众不买账

  说起台湾电影,很多人会说,那是一个非常文艺化的圈子,内敛而富于人文关怀。上世纪六七十年代,台湾电影在华语电影圈风头无两。在鼎盛时期,台湾电影一年的产量是200多部,仅次于好莱坞电影。

  可惜好景不长。1985年后,各大电影公司的制片量一路下滑,直到2001年,台湾仅拍了11部影片,这些影片的票房只占了台湾电影市场的不足1%。

  “上世纪60年代,我拍摄了《蚵女》和《养鸭人家》两部颇受好评的影片,成功的秘诀在于它们都是具有本土特色、反映百姓生活的影片。”曾执导过《汪洋中的一条船》的导演李行说,“后来,随着胡金铨、张彻等香港电影人来到台湾发展,带来了一股武侠风。直到上世纪80年代,取而代之的是由琼瑶作品改编的爱情文艺片,直至拍滥。跟风现象严重,自然会远离观众。”

  “好莱坞电影和香港片的夹击,以及台湾电影人对主流市场反应迟钝,让台湾到了只能端着文艺片说话。”台湾著名电影学者黄江丰表示,太浓重的文艺腔让观众审美疲劳。“有一批台湾电影导演拍片只是为了去参加国外电影节,很少考虑观众的需求。”

  侯孝贤说,在他和杨德昌等人成名之后,太多艺术学校的学生都持有这样的观念:拍艺术电影才算是电影,而迎合观众去拍摄一些东西,绝对是垃圾。结果,当各种实验性文艺片蜂拥至影院,直接导致了观众的乏味。“当这些导演有心迎合观众来拍摄一些电影时,却悲哀地发现,不论如何去结构故事,其骨子里的那种文艺腔已经无法去掉了。”

  商业化,不忘本土特色

  台湾电影人从残酷的票房现实中意识到,“自说自话,自我欣赏”已经走进死胡同。电影不卖座就没有投资人拿钱去拍片,没有资金作保证,影片质量就会下降,恶性循环让台湾电影人开始“自救”。2000年后,台湾电影在坚持本土特色前提下,注重娱乐性迎合市场。

  2008年,台湾本土电影终于有了不俗表现。《囧男孩》、《一八九五》、《九降风》、《停车》等电影浸透着浓郁的台湾风情和乡土气息,口碑和票房良好。而魏德圣执导的电影《海角七号》更是创下了台湾本土电影有史以来最高的5.3亿元新台币票房。

  2010年2月12日,具有鲜明台湾特色的电影《艋舺》再传捷报,仅6天,全台票房即破1亿元新台币,破亿速度为台湾本土片史上之冠,并打败《阿凡达》,成为票房冠军。“很多台湾人看完影片,回想起17岁的自己。”《艋舺》导演钮承泽说,“那个年代的纯真回忆中,交织着无惧及单纯。”

  “台湾本土电影的环境,过去就像一个躺在床上快死掉的病人。”魏德圣比喻说。2008年被《海角七号》电击了一下后,一下子心跳指数飙到最高点,给大家一种也许会活过来的感觉。2010年又被《艋舺》大大刺激了一下。”

  叫好又叫座,让台湾观众开始重新关注台湾本土电影,投资商也对台湾电影重拾信心。“台湾本土电影在商业市场上断层少说有15年,直到这几部卖座电影出来,大家才发现,原来台湾本土电影也能赚钱。”台湾导演李岗说。

  大陆市场,得者得天下

  这两年,台湾电影确实热闹了一番,但是,本土电影的商业生命力,不仅仅是票房,运作机制也十分关键。“相对于优秀的电影,台湾更缺强势的发行商。这条路,台湾还要好好学习美国大片的发行模式和经验。”岛内电影人说。

  电影机制的改进也为台湾电影人关心和呼吁。

  侯孝贤非常推崇法国的电影机制。“在法国,凡经营电影者都必须对这个行业有所回馈。在法国的电影中心,专门有一个为本土电影设置的户头,戏院要将每张戏票的11%交回存入这个户头,来年再为其他法国电影拍摄所用。另外,因为电视台也会使用电影的影像资料,所以法国政府规定,电视台每年要将总营业额的2%交给电影中心。随着网络时代的来临,法国政府已经开始着手,要求使用电影影像的网络每年也要缴纳一定的营业收入,用于保证法国电影储备金的充足。”

  “大陆市场会给台湾电影人非常广阔的发挥空间!”说到台湾电影的明天,很多台湾电影人都不约而同提到了大陆市场。“希望有更多的大陆资金投资台湾电影,也希望更多的台湾本土片电影走进大陆院线。可以说,大陆市场对台湾电影的认可与否,将是台湾电影未来生存和发展的生命线。”

  (编辑 安吉)

( 作者: )

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