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演员要遍地开花各领域都能施展身手
记者:行家常说,戏曲和话剧是夸张的东西多,说银幕上是一种反映的,舞台上是一种动作的,那你从戏曲转行过来,是怎么把握的呢?
徐帆:这事是很早之前的事了,我拍影视剧早已不存在了。都已经打磨的没什么问题了。
记者:你是怎么打磨掉的?
徐帆:我觉得自己要有意识。有的人可能很欣赏自己这点,觉得我学过戏剧,你没学过,他把这个优势太强化了,太强调这个优势的同时,你身上这部分东西就会去的少。我身上本身有戏曲的底子在这,那干别的也丢不掉这个,但在一定时间内要把这些东西彻底忘掉,和没学过一样。因为你要不从这个极端走到那个极端的话,就是东西没有两头都是好的,不可能。所以你先学戏曲,功夫学得比较扎实。你又改学戏剧,你就要彻底把戏曲的东西全部忘掉,忘得一干二净。必须从最基础的东西一点点开始做,哪怕没有原先的底子。现在很多人可能夸你说,你这样多好啊!他可以这么夸你,但你自己可别当真了。你要说自己身上有这功夫,然后觉得自己肯定没问题,其实一定会有问题的。所以你要客观冷静地把这些东西适当去掉一些。你要是老记得这个,你就会有别的问题。
记者:你在戏曲,话剧,影视三个艺术领域里熏陶过,这三个行当有什么不同呢?
徐帆:我没觉得有什么不一样。戏曲里我唱的是青衣。戏曲是很特别的。但话剧和影视我除了觉得观众不一样,一个是现场,一个是后来看的,其他真没觉得不太一样。因为现在话剧已不是概念里的旧式话剧,一说话就舞台腔那种,尤其是北京人艺的话剧,没有那样的,那些演员都挺生活的。
记者:你不是北京人,而人艺的话剧以反映老北京气息的东西多,你如何驾轻就熟的?
徐帆:我在北京待了20年了,那些东西我平常注意一点就行了,很自然的在排练的时候就能放出去。我觉得好多事情不用临时抱佛脚,它是你长期的积累,到你演戏的时候,就不累。你因为要演一个角色,开始临时抱佛脚,那个劲你使不了多少。
记者:有些演员很有实力,如在《南征北战》中演我军师长的陈戈,演技非常棒,《抓壮丁》也演得出神入化。但普通话就是说不好。如让他这类有南方口音的人演老北京,肯定不行,而你这地道的湖北人却能驾轻就熟。
徐帆:我在武汉戏曲学校学的是京剧,所以京腔不成问题。你像语言的问题,我是有30年舞台生涯的人,应该说,这个基础打得很牢了。如学京剧,韵白一定要普通话,后来转武汉话剧院,又转中戏,我一直没有离开普通话,只不过武汉普通话不如在北京这么正规。我又是一个演戏的习惯跟别人不太一样的人,如有很多演员从拿到剧本的那一刻起,就什么都不管了,只管人物了。我看剧本,撑死看两遍,就放下了。这是我的习惯。看剧本是一个字一个字看的,看完了不会什么都没有,我可能很久都不想这个人物,但一到拍戏,我这种东西就自然而然在身上了。
我不愿意把一个演员归到哪一类里,我认为演员就是要遍地开花,就是在任何领域都应该能施展身手。适合做什么就做什么,演员重要的是抓住自己身上的特色。
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( 作者: 王童 赵李红 )
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