应重新审视观赏性标准
当前电视节目创作中令观众深恶痛绝的低俗现象与观赏性标准的不良导向不无关联。从当下电视艺术创作的实践来看，对这一标准的践行出现了一头重、一头轻的失衡现象。极度强化观赏性，淡化和忽视思想性与艺术性的创作实例不在少数。部分创作者特别注重作品形式层面的炒作和包装，在观赏性方面费尽心思且不惜重金，画面上浅薄的笑声此起彼伏，节目中思想与艺术含量却干瘪苍白，逗乐搞笑的剧情带来的收益装满了创作者的口袋，却掏空了观众渴望获取精神营养的脑袋。明星的滑稽举手投足取代了对意义的追寻，狂欢打闹消解了对严肃现实人生的思索。如热播的电视剧《乡村爱情故事》，其情节和包袱的观赏性堪称有“笑料”，但其到底反映了“一代人”什么样的思想情感和精神特征？其喧闹的剧情和逗乐的场景满足了观众的哪些时代精神诉求和价值追问？我们真的找不到满意的答案。受到广泛关注的电视剧《老牛家的战争》也令人质疑，编导通篇都在讲述老牛家儿女身上自私的劣根性，只是在结尾处老牛的“自我了断”中勉强矫正与修复，“恶”在剧中被大肆宣扬，即使弃恶从善也难以在生硬的剧情陡转中令人信服，这严重损伤了该剧的艺术品质。更有甚者，为了观赏性而不惜放弃思想性与艺术性追求，比如，当下观众反响强烈的名著重拍剧庸俗化、历史题材剧低俗化、选秀节目的媚俗化创作乱象即是明证。观赏性标准对电视艺术创作的本质属性存在一定功利化的曲解，在反“三俗”过程中亟待纠正。实际上，观赏性是从思想性与艺术性的和谐共振中自然而然地流露出来的，并非人为地将其单独剥离出来并过度强化，倘若再经消费主义的炒作和鼓动，很容易滑入低俗和媚俗的泥淖，这实质上是对“有思想的艺术”与“有艺术的思想”这一艺术审美理想的误读。
除此之外，文艺批评的责任与担当，对优秀作品的大力褒扬和支持等都对抵制“三俗”会有积极的作用。（编辑 踏歌）
（ 作者：
薛晋文
）
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