华丽转身进军中国社交圈
如今，苍井空每次现身中国，都会引起轰动。虽然她在中国有着惊人的人气，但是她并没有因此就决定大举进军中国。据她的经纪人说，虽然接到很多来自中国的工作，但他们对此很谨慎。
总有媒体问苍井空，为什么在中国这么红。其实连她自己也说不清楚，她只能含糊地回答，“中国的粉丝喜欢的是银幕上的，公众面前的那个我，而日本的粉丝更加懂我，他们喜欢的是真实的我。”
这其实说明了一个问题，中日粉丝对她喜爱反映了中日两种评价体系，中国粉丝喜欢她主要因为她通过互联网，让中国人第一次可触摸式地接触到了日本AV女优这个神秘的行业;而日本粉丝则喜欢她的个性，她敢于称自己以身为AV女优为豪，这种新时代女性的发言吸引了很多日本女粉丝。
苍井空被中国贴上了特殊意义的文化标签，但其实她很难理解中国当下文化中的许多被解构的复杂意义。她想做的只是拍好AV，出名然后进军影视。但是她拚了命努力，都不如偶然在互联网上一次仗义的募捐而出名更快。
苍井空的成功具有极大的偶然性与不可复制性。她在中国的名气并没有为她在日本的发展带来正面的效应。在日本，她依然是个出道多年，日渐老去的AV女优，有着固定的粉丝，出演着深夜档综艺节目，看不到她的广告上电视，也看不到主流媒体对其长篇报道。她在中国缔造的神奇纪录，只能成为和她的G罩杯一样被人津津乐道的标签。
日本对于AV女优有着严格的限制，正如电影分级制度一样，在一些主流的电视节目中很难见到AV女优的身影。
而AV女优出演电视剧，也多是一些需要裸露的角色，或者在古装剧中扮演风尘女。一位AV女优在2010年热播的大河剧《龙马传》中，出演了剧中一位风尘女的角色，轰动了整个日本。日本大河剧是日本NHK放送协会每年重点拍摄的历史剧，所参演的均为日本最著名演员，是可供全家人一起观赏的正统剧。大河剧启用AV女优，一度遭到了社会舆论的强烈批评。
饭岛爱可以算是日本AV女优打进主流社会的罕见例子。2001年，她的自传《柏拉图式的恋爱》成为畅销书，她在书中大胆爆料自己曾经“援助交际”，做陪酒女，整容，为了钱拍AV电影，感染性病等。而她却被当作日本泡沫经济纸醉金迷的一个缩影而被膜拜。她在深夜电视节目中以尖锐犀利的评论而被人喜爱，很快她成为许多综艺节目的嘉宾。直到2008年她孤独地死在自己的公寓，才结束了她传奇的一生。
饭岛爱从来不隐晦自己当AV女优的目的——需要钱。她也对这一行极端厌恶，据说她一直拒绝“真空”上阵，只肯通过“模拟”的形式拍摄，且在拍摄现场总是拒绝导演的种种要求而在业界“臭名远扬”。但这都无法阻碍她“爱神”的高度。
同样的例子放在香港，一脱成名后的舒淇接演尔冬升的《色情男女》，包揽香港电影金像奖最佳女配角、最佳新人两项大奖，成为香港电影史上唯一一位拍三级片获此殊荣的女星。
而在日本，虽然没有明确的限制，但AV女优在日本国内的上升空间无疑是被道德舆论和相关法规堵死。
看上去开放的日本社会，事实上却保守的要死。
对于AV女星，唯一的出路只有向亚洲地区多面发展。日本AV女优依靠庞大的日本AV产业，通过互联网的传播，她们在亚洲以及欧美的名气，往往比一般的日本演员还要大。这就为她们国际化发展提供了可能。苍井空在采访中一直强调，这才是她演艺生涯的目标。
中国微博粉丝效应或许会成为苍井空的亚洲发展中最神来一笔。而她会如何利用中国的人气来走出自己的新出路，还是个未知数。
进入2011年，“空姐”的作品越来越少，而来中国参与的社交活动却越来越多。在中国，她是网络游戏代言人，大型活动特邀嘉宾，网络电视剧女主角，网络红人，电影演员，这些都与她AV女优的身份相距甚远。而她出席活动的层次也在迅速提高，2010年6月，她与同是网络红人的芙蓉姐姐和凤姐同台亮相，引起轰动。而到了2011年11月，她已经同中国文化界的泰斗人物梅葆玖以及宋祖英同台亮相，再次掀起轰动。同时，她的微博即将突破1千万粉丝，她在微博上展现了一个热爱中国书法，勤于学习中文，对中国传统文化有着好奇心的新形象。
有传闻，苍井空已经签下中国国内一家经纪公司，要将事业重心转向中国。但其经纪人向记者否认了这一说法，同时者听闻，苍井空现在面对媒体已经绝口不提AV两字。
苍井空究竟会缔造怎样一个传奇般AV女优的辉煌之路，仍引人期待。如果说成名，她早已经做到了，但她至今并没有放弃AV这个行业。
苍井空在自传中摘引了一个粉丝的信，这个男粉丝一直为有个做陪酒的母亲而自卑。为此，在上学期间曾遭到无数歧视和欺负。成人后，他甚至还暴打过同样做陪酒的女友。而自从这个男粉丝看过苍井空的博客，他终于开始明白风尘女子的不易和坚持。他给苍井空写了10页的亲笔信，哭诉自己的过往，并感谢苍井空能在这行中如此强势地展现自己的“骄傲”。
直到看到这个粉丝的来信，苍井空才真正找到了身为AV女优为之“骄傲”的理由。
