本周，上映刚过一个月的电影《人再礮途之泰囧》(以下简称《泰囧》)再创新高：其观影人数超越美国大片《变形金刚3》和《阿凡达》，累计票房突破12亿元，成为中国电影单片票房冠军。
一部小成本喜剧片一路狂飙的票房表现，已然构成了一个引人注目的“文化事件”。
创造了中国电影票房的高峰，“泰”高兴了；但票房无法说明一切，透视这一“文化事件”的种种以及中国电影的现状，又会“囧”了谁？
误判或者跟风，都是囧事。
·观点碰撞·
■《泰囧》的成功，不能引申出以偏概全的结论
《泰囧》的成功，不能引申出以偏概全的结论。《泰囧》的票房奇迹，只是近年来国产电影奇缺的喜剧类型片的一次成功。它合格，但并不杰出；它值得鼓励，但这种成功不可复制。《泰囧》的票房，并不足以证明这部影片品质无可争议的优胜，更不意味着这类喜剧就此便成为中国喜剧电影的巅峰；在某种意义上，“泰囧”现象所折射的只是大部分国产喜剧电影对观众观影体验的背离。事实上，在喜剧这一类型片种上，我们还只是站在起跑线上。
《泰囧》的成功，只是国产影片在艺术道路上的一次探索，它不能代表中国电影艺术水平的最高标准。
我们应当看到，中国电影与世界级优秀电影的差距依然存在。面对《泰囧》票房爆棚的现象，我们恐怕不应该满足于自我陶醉，而是要用国际化的视野来衡量自身，吸取诸如《少年派的奇幻漂流》那样没有拳头、枕头、明星大腕，却仍不失为“一部思考和思路十分开阔的电影，思想性、艺术性、观赏性都达到一定深邃神韵和境界”的成功经验，努力铺就一条国产电影题材选择和艺术创作的新路。(陪军)
■如果盲目跟风，那就是最囧的事
《泰囧》的成功创造了一个票房的高峰，也带来了一个值得思考的新问题：它的艺术水准尚待提高，国产片在提高艺术水平和品质的道路上任重道远。
在《泰囧》的刺激下，未来很可能出现喜剧闹剧大干、快上的“一窝蜂”现象。在喜剧片创作“缺文化、没内涵”问题尚未得到有效解决的状况下，若东施效颦者大增，无疑是对中国电影制片资源的巨大浪费。与国外一些成功的喜剧电影相比，我们的喜剧片在世界喜剧片艺术大格局中还处于落后地位，不能因为《泰囧》的票房成功而暗自窃喜，当下更迫切需要的恰恰是创作上的“忧患”意识，如何产生更多好的剧本，好的制作，给观众带来有益的欢乐，以及欢乐之后的启迪。接地气，才能贴近心灵，如果盲目跟风，那就是最囧的事。 (刘藩)
■如果绝大部分电影观众只要搞笑，不要严肃，“搞笑战胜了严肃”，不是一件值得高兴的事情
中国电影观众应该看什么影片？这个问题不好回答，谁能代表“中国电影观众”？一般而言，看电影是个人的事，只有喜欢看或不喜欢看，怎么能说应该看和不应该看？但是，从整个电影生态着眼，从一个国家的电影观众整体欣赏水平来说，如果绝大部分电影观众只要搞笑，不要严肃，“搞笑战胜了严肃”，“严肃艺术”没有市场，不是一件值得高兴的事情。
一些普通观众会说，“我就是个普普通通的人。我需要的是吃饱穿暖，有放声大笑的自由”，“生活已多不易，我为什么还要花钱买罪受”。对很多“生活不易”的普通人来说，太猛的“苦口良药”，确实无力承受。而生活优裕同样可以成为拒绝“严肃”的理由，享受着良好物质生活而懒得思想、拒绝沉重的人，从来就是大多数。
冯小刚说，《一九四二》给我们每个人提供了一面镜子，照这面镜子或许会让你感到不舒服，但这比盲目地崇拜自己要好。他同样说出了很多人的真实状态：崇拜自己，崇拜自己优裕的生活，崇拜现状；而关心社会、关心历史都是多余。假如这种心态普遍存在，那么普遍的怯懦、犬儒就不可避免。(戎国强)
■作为一个普通的观影者，只要每次走出电影院的时候都很满足，都不会为了票价而心疼，那就够了
距离上一次进电影院半年之久，最近我和好友去电影院为《泰囧》的票房贡献了“绵薄之力”。以前都是自嘲“包场”看电影的我们进入放映厅的时候，场内几乎坐满了人，有情侣，还有老人和小孩，这让我们不禁有点惊讶。
整个观影过程很愉快，周围不时爆发出笑声和掌声，有些我没有觉得那么好笑的笑点也因为周围人的反应让我跟着笑了很久。有趣的是，坐在我邻座的一个六七岁的小男孩竟然也看得很投入。电影结束散场的时候，许多人似乎恋恋不舍，还沉浸在“泰囧”的气氛中。我和好友也忍不住讨论起各自觉得最有意思的台词和场景。
在我那千年不进电影院的母亲拉着我去电影院又看了一遍《泰囧》的时候，我有点明白这部片子的票房为什么会奇迹般“步步高升”了——任凭那些专家如何直指其“三俗”，如何对国人的审美品值“怒其不争”；任凭众多文艺青年怒斥其情节老套、笑点不足，花一张电影票的钱能让我妈这样不爱看电影的中年妇女乐上两个小时并且在随后的几天里还时不时地乐一阵儿，还有什么比这更让人高兴的呢？要说电影“俗”，本山大叔的小品也并非阳春白雪，可不是照样红火了几十年吗？
有人说，《泰囧》的票房是报复性的，是中国电影长期畸形发展的一个饥渴式爆发；也有人说，这个已经不只是电影了，而是用钱用票房扇那些故作深沉、只会玩噱头、东拼西凑玩山寨的电影导演的耳光，一时间，似乎每个人都化身成专家，将《泰囧》的票房奇迹分析得头头是道。我倒是觉得，看电影本就是“萝卜青菜，各有所爱”、各人自取所需的事情。作为一个普通的观影者，只要每次走出电影院的时候都很满足，都不会为了票价而心疼，那就够了。(多啦C梦)
■国产电影要奋起直追，唯有认真反思，在国产片一路囧途的当下，不迷信大牌，不纯粹依靠大导演、大明星
在《泰囧》创造中国电影票房新纪录之时，传来国产片亏损超过80%的悲哀结果，在进口大片的夹击下，国产片整体趋势节节败退，除极少数影片盈利之外，其余的全部亏本。
电影是我国重要的文化产业，体现文化的实力和竞争力。一年拍摄几百部国产电影，换来却是80%的亏损。更重要的原因，恐怕还在于很多国产片自身质量不过硬，粗制滥造、表演生硬、没有故事性、逻辑混乱。仅靠所谓的大明星、大制作、大导演，加上不成熟的3D技术运用，就想糊弄忽悠观众，还有为躲进口大片而人为选择扎堆上映的伎俩，难免形成华语片集体式微的局面。
国产电影要奋起直追，唯有认真反思，在国产片一路囧途的当下，不迷信大牌，不纯粹依靠大导演、大明星，用接地气、贴近生活、人们喜闻乐见、生动活泼的“正能量”生产精品国产影片，创新市场营销方式，去赢得广大观众的青睐和良好口碑。(王洪)
■一部 “正常”的喜剧电影受到如此热烈的追捧，意外的成分明显大过其必然性
《泰囧》所做的，仅仅是一部中规中矩的商业类型片应该做的一切，它选择了草根喜剧作为类型，以让观众发笑为不二的创作法门。
一部“正常”的喜剧电影受到如此热烈的追捧，意外的成分明显大过其必然性。
历经10年的产业化改革，中国电影已经逐渐告别唯“大”是从的时代。事实证明：大投资、大明星和大导演，并不能带来与之匹配的大回报。反倒是那些放平心态和姿态、尊重观众趣味、趋从商业影片规律的中小成本影片，一次次给电影市场注入了强劲的活力和生机。《疯狂的石头》、《失恋33天》、《泰囧》莫不如此。然而，在残酷的票房升降曲线图前，这一厢是《泰囧》亢奋的飙升，那一厢是《一九四二》低落的沉默，中国电影迄今无法在世俗与情怀、娱乐与思想间两全的事实，终归让人感慨莫名。(梁振华)
多方快评
现在变成了一种《泰囧》现象，大家会觉得不去看这部片子就错过了一个城中热议的焦点，都想去看看这部片子到底是怎么回事。一旦一部片子变成热点现象的话，就不能将它的票房和真正的质量完全挂钩了。
——葛颖(上海大学影视学院教授)
《泰囧》这样没有审美价值与艺术含量的电影之所以能获得如此高的票房，在一定程度上反映了国民欣赏水平偏低。以电影为代表的中国文化产业不能只是紧盯票房，而应该注重文化导向，注重提高老百姓的文化素质与品位。
——晓苏(华中师大文学院教授、作家)
《泰囧》确实配不起格调高雅这类大词，但也不该承担“贱下”与“炫富”这样的骂名。我承认，我们国民的文化素质和欣赏水平真的还不够高，因此晓苏教授的批评应该引起重视，但是他将《泰囧》走红与国民欣赏水平不高等同起来，不够客观，也不够厚道。
——宋飞
想要考验一部喜剧电影是否真正优秀，一是要看20年后人们还愿不愿意看它，二是看它能不能拿到不同的文化环境中依然受欢迎。
——罗伯特·麦基(好莱坞编剧导师)
对于有电影鉴赏素养的观众来说，一部喜剧电影不能仅仅满足于“图一乐”。
——徐韫琪
徐导的成功，真的要感谢冯导和陆导！
——网友
链接
据国家广电总局电影局局长童刚介绍，2012年国内共生产故事影片745部，全年各类电影总量达893部，全国电影总票房达170.73亿元，同比增长30.18%，其中国产影片票房82.73亿元，占总票房的48.46%。经过十年的产业化改革，中国现已成为世界第二大电影市场和第三大电影生产国。
2012年票房收入前10名国产影片
1 人再囧途之泰礮
2 画皮II
3 十二生肖
4 一九四二
5 寒战
6 听风者
7 四大名捕
8 大魔术师
9 搜索
10 喜羊羊与灰太狼之开心闯龙年
2012年票房收入前10名进口影片
1 泰坦尼克号
2 碟中谍4
3 少年派的奇幻漂流
4 复仇者联盟
5 黑衣人3
6 冰川时代4
7 地心历险记2：神秘岛
8 蝙蝠侠：黑暗骑士崛起
9 敢死队2
10 超凡蜘蛛侠
