旧北京的日本戏迷(图文)

　　在听戏、评戏的同时，他还不忘钻研戏曲理论与知识，撰写戏曲专著。1920年4月，由顺天时报社出版了他的《中国剧》（中文版）一书，内容包括戏曲发展史，戏剧之种类，戏曲角色、服饰等特色及脚本，优伶，剧场，演出情况，剧评及梨园逸闻掌故等。另附《戏目类别一览表》、《近世名伶一览表》、《南北都会剧场表》以及已故或现今《名伶拿手戏目》等。更值得一提的是，书里有章炳麟、陈宝琛、严修、曹汝霖、梁士诒、穆辰公、欧阳予倩及坪内逍遥、宗方小太郎、有贺长雄等五十余位中日名家的序言或题跋。其中，充溢着对其人其著的赞誉及推奖之词。

　　当然，以今人之眼光看，其内容有些庞杂，史料及论述亦不免有粗浅或失误之处，但它采用了新的戏曲史记述方式，大体勾勒出中国戏曲的发展及演变轮廓，同时记载了作者基于反复观察体验后所得的剧界现状，在当时不失为一部兼及理论与实践的全新的戏曲史著。另外，他的记述，成了今天研究清末民初戏曲现状难得的史料。可以说，它是出自日本人之手的第一部较系统的中国戏曲史著，其先驱性地位与意义不应被忽视。

　　该书问世仅一个星期，即再版，一个半月内竟出了第五版，一时成了抢手货。后经改订，易名为《中国戏曲》，于1925年11月推出，一年内又再版两次，其受欢迎之程度可想而知。该书的出版，更加提高了他作为戏迷兼戏曲专家的知名度，甚至于当时的梨园界，有不知民国大总统为何人，却无不知有听花散人者。该书的日文版于1923年底问世，由中国风物研究会推出。本来作者还打算出版英文版，但愿望未果。

　　自《中国剧》出版之后，直到1920年代末，可以说是辻听花最为得意的时期。不仅有更多的京城名优聚集到他的周围，而且登门请教或者求其陪同观剧的日本同胞更是络绎不绝。作家芥川龙之介、木下圶太郎、中国剧研究领域的后起之秀青木正儿等，在北京观剧时，都曾得到过他的引导或指点。或许是为芥川等人的热心所感动，辻听花还专门撰写了题为《中国剧与日本人》的长文，连载于《顺天时报》“歌舞场”栏。其中写道:“自去年以来，日人来华观其演剧者，遽然增加。迄乎最近，此事益盛。各剧园中，必有二三日人之足迹，甚至有五六人或七八人，联袂入座，细心观剧，以悦心目，且稍为研究。……日人对于华剧之态度，渐次浓厚，且乐为研究，非昔日之比可知也。”（1921年6月30日）

　　在《顺天时报》上，辻听花还相继开设了“东栏雪”、“缥蒂花”等戏曲栏目，发表了众多的剧评文章，在评论界发挥着广泛而强烈的影响。据说，《顺天时报》曾最早发起过公众投票，选出“六大名旦”或“四大名旦”，以及“征集五大名伶新剧夺魁投票”等活动（1927年），其中均有辻听花策划或参预。由此可见，他当时俨然成了京城的“梨园大拿”。

　　不过，20年代末，随着反日浪潮进一步高涨，尤其是1928年国民革命军进入北京后，结束了《顺天时报》在京城的新闻垄断局面，各界人士也纷纷加入到抵制该报的活动中去，使其销量骤减。结果，1930年3月，它自动停刊。

　　就在《顺天时报》停刊的第二年8月18日，辻听花于北京西城半壁街的一间阴暗的房屋内，静静地离开了人世。据说，他死后，在京的日本人居留民会只是照例送去一口粗糙的白色棺木，而尚小云、梅兰芳、马连良等梨园界人士却捐赠了一口上等的中国式棺木。这也许是对这位老戏迷的最好的一种悼念。