宫毯，即北京手工织毯，制作工艺考究，图案丰富多彩，过去曾是皇宫专用御用品，所以又叫宫毯。2008年，“宫毯”技艺被列入北京市非物质文化遗产。2010年，国务院将其列入国家级非物质文化遗产。近日，记者来到宫毯技艺传承人所在的北京市地毯五厂，采访了第五代宫毯技艺传承人王国英。
王国英说，1985年她从地毯技校毕业后，被分配到地毯五厂实习，1986年正式留在厂里。近30年时间都在地毯五厂。王大姐如今是地毯五厂生产方面的负责人，也是市级非遗传承人。她的师傅康玉生是国家级宫毯技艺传承人。康师傅已79岁，虽然退休了，但还经常到厂里指导工作。由于康师傅近日身体不便，未能接受采访。
宫毯给人四平八稳之感
宫毯的织造技艺来自于宫中，清朝败落，这些手工艺者为了谋生便开始在北京开地毯店。新中国成立后，1956年1月，公私合营成立了北京第一地毯厂。
王国英大姐说，地毯最初的作用是保暖，所以这种技艺最早来自于新疆等高寒地区，在那里天气寒冷，毯子可以起到很好的保暖防寒效果。“最早皇宫中有了地毯，就是来自高寒地区国家的进贡。慢慢地，皇家开始使用了，也学会了编织。”王大姐说，“其实在北京，我们很少看到百姓家里使用地毯，一个是手工织造的地毯价格比较贵，另外一个原因就是，北京的气候并没有那么冷。”
据介绍，地毯的用料主要是羊毛，南方的一些地方编织地毯会用蚕丝，还有一些会用毛加丝的材料编织。而所谓的宫毯，材料基本相同，讲究的在于它的图案。宫毯图案讲究纹样对称，给人以四平八稳之感。
王大姐说宫毯都是手工编织的。宫毯的编织大致需要前期设计图稿，根据配线，然后在机器上“上经线”(垂直的线)。经线分为前后两层，编织者用毛线在前后两根经线上编织出八字扣，毛线留出一定长度割断，反复这个编织过程。而编织工作完成之后，还需要一个很重要的步骤就“平”。王大姐称这个步骤叫“平活”，就是用剪子把毯子表面弄平，一些图案边缘的立体效果，也是通过这个步骤剪出来的。在地毯五厂的地毯都是手工编织的，手工编织比机织的好处就是更耐用。
到故宫研究盘金丝毯织艺
宫毯在流入民间之后，百姓在使用时也是有非常严格要求的，一些专属的花色、图案、用料，仍然是皇家专属使用的，因此也导致一些精细的编织技艺很难广泛流传开来，比如，盘金丝毯的编制技术。由于盘金丝毯工艺复杂，用料昂贵，现已濒临灭绝。
2003年在专家带领下，北京地毯五厂成立了盘金丝毯抢救小组，王大姐和他的师傅就是小组成员。王大姐骄傲地说，“(研究恢复后的)第一块儿盘金丝毯就是我织出来的。”
据王大姐介绍，盘金丝毯属于清朝官坊毯品种之一，专供皇宫使用。多出自新疆的维吾尔族工匠之手。他们善于用丝线编织出密度很高的地毯，而且还用金银线与丝线合织出华丽的盘金丝毯。盘金丝毯用金为98库金，纯度相当高，金的颜色饱满柔和，能够完美衬托纹样。外边用金为74大赤金，色浅且亮，在毯面周围形成亮点，使整幅地毯显得很精神。
在得知故宫里有保存完整的盘金丝毯后，抢救小组的部分成员来到故宫，“我们去故宫看以前宫里留下的盘金丝毯，根本不让带回来，只能在那里研究。而且还不能进他们的储存室，到一个接待的地方，只能在那儿研究。就为了看它到底是怎么织的，他们还给我们把高倍显微镜都拿出来了。”王大姐说，“从2003年开始研究，到2005年第一块盘金丝毯织出来，我们用了两年时间。”
有意思的是，地毯五厂在拯救盘金丝毯的过程中，还救活了另外一个非遗项目，那就是金箔线制作技艺。王大姐透露：“因为盘金丝毯需要纯度很高的金箔线，但因为没有人编织盘金丝毯，所以金箔线也渐渐少了。我们找到南京金箔厂，他们专门把厂里的老师傅请回来做的。现在他们那个技艺也单独是个非遗项目了。”
40厘米见方要织一个月
记者在厂子的生产车间见到了工人正在编织的盘金丝毯。盘金丝毯和毛毯的编织方法与呈现效果有着很大区别。普通毛线编织是毛线在前后两根经线上编出一个八字扣，割断毛线，在经线上形成立体的厚度。而盘金丝毯要先盘后面再盘前面，前后盘法也是不一样的，成形后，金丝紧紧贴合在经线上。这两种织法混合在一张毯子上，薄厚不一，恰巧形成了立体效果。
王大姐拿出一块儿学徒练手的小毯子，目测大概40厘米见方，在毯子中心用毛线编织出一朵牡丹花，而周围的地方用金线盘织，甚是好看。王大姐解释说，盘金比毛线编织费时很多，这样一小块儿毯子编起来需要一个月。
挂毯的装饰性堪比软浮雕
除了地毯，还有一种装饰性更强的挂毯。挂毯的图案比地毯更加丰富，有的甚至是一幅画。在北京地毯五厂的会客室，记者看到两块制作精良、图画惟妙惟肖的挂毯，一幅是龙的图案，另一幅是马晋画的马。王大姐说，除了需要更精细的编织技艺，还需要一点儿艺术造诣。一幅画在创作时，因为毛笔上的含墨量不同，一笔下来有墨色的过渡，而在毯子上的体现就是用不同颜色的毛线来表现。在那幅马的挂毯上，仔细观看就会发现，一个马腿的关节，就要用三四种线来编织。哪一个地方该换什么颜色的线，哪一个地方怎么体现更生动，都是对编织者功力的考验。
“挂毯就是软浮雕”，挂毯在“平活”之后，在图案上剪出层次，可以让画面更加生动。王大姐说，为了让一些毯子形成的图案更加立体，有层次感，现在编织还会在其中增加层次，增加立体感。
编织者要提升艺术修养
在编织车间，记者看到了王大姐现在带的几个徒弟。
“选择徒弟有什么要求吗？”“没什么要求，谁愿意学，我就教呗！”
其实编织地毯不是对编织者完全没有要求。王大姐说，首先要耐得住性子，“我们在机器前一坐就是半天，耐不住性子，也坐不住。”其次，还要有个人的天分和对艺术的理解，“毯子还有艺术装饰的作用，对编织者个人的艺术修养有要求。所以没事儿的时候，我就要求他们(徒弟)去博物馆到处看看，提升一下个人修养。”
记者发现车间内是一水儿的女工，但王大姐透露，其实早先在宫中做地毯的基本都是男人，“因为早先都是用手去‘平活’的，这个非常费力，女的没有那么大劲儿。”如今在织毯工作中都是女工，但这并不代表现在织毯就是一件轻松的活儿，“这个工作很苦，而且对个人来说，收益又不是很大，所以现在主动来学这个手艺的人挺少的。”
(解辰巽/文 史春阳/摄)
