日前，“中国编剧作家富豪榜”公布，著名编剧高满堂、林和平、于正分别以3000万、2700万、2400万的编剧稿酬收入荣登前三甲。榜单的公布唤起外界对编剧这一相对“冷门”群体的关注。以2100万稿酬位列第六名的石钟山在接受采访时直言：“这个数字不精确，只是一个估算值。编剧的收入在业内来说极为寒酸，在制作环境中堪称弱势群体。”
编剧生存环境不易，不同编剧待遇差异大
对影视界而言，最缺的就是好剧本，但许多编剧的生存环境却不容乐观，版权纠纷还属少数，待遇差异大的问题在编剧界则很常见。
据业内人士介绍，一线编剧的要价较高，而刚刚入行或者不知名的编剧，一部戏可能也就几万元。而比起成名编剧作家，年轻编剧的上升道路尤为狭窄。
近些年来，编剧圈关于剧本的纠纷也频频出现。如编剧谭岚曾在微博上直播她与国龙公司因剧本《家有双妻》署名权而引发的纠纷，《楚汉传奇》编剧汪海林也在网上晒出了被改得面目全非的剧本；编剧李亚玲终于打赢了《北京爱情故事》的著作权官司……大大小小的编剧们围观这些事件，都是心有戚戚焉，感叹编剧生存环境的不易。
石钟山告诉记者，在影视剧创作的整个环节中，剧本的地位十分重要，编剧应该是影视作品的核心创作力量，但编剧的地位却与他们起到的作用不大相符，甚至得不到应有的尊重，而编剧的收入在业内来说，也可谓“寒酸”。
在回忆做编剧的幕后工作时，石钟山直言“辛苦”：“做这么多年编剧，被人误解，付出很大劳动拿不到稿酬，或者拿到一部分稿酬，有段时间伤心到不想和任何一家出品方合作，只想闭门写小说。”这种辛酸曾让石钟山萌生退意。
行业或存“霸王条款”，变相拖欠稿酬
而编剧行业里存在的一些“霸王条款”，更让编剧的待遇雪上加霜，比如剧本质量要达到投资方要求的标准为止、剧目不开拍不给编剧税后的酬金。听起来似乎很有道理，但在业内看来，就是变相拖欠编剧稿酬。
石钟山也表达了类似的看法。他表示，编剧在一个制作环境中堪称弱势群体，出品方可以随意找一个理由批评剧本创作的不好，马上便可终止合同，此时的编剧只能拿到之前所付的酬劳，并且剧本版权还控制在对方手里。“编剧们大多选择与‘靠谱’的出品方合作，是因为担心其单方面终止合作。”石钟山坦言。
此外，不少编剧处于无单位、无保险、无保障的“三无”状态。“编剧在中国没有职业化，还处于作坊式，影视的资产权益体现不到编剧身上。”美国新闻集团全球资深副总裁高群耀曾在接受媒体采访时这样说道。
对此，石钟山表示在编剧创作过程中，思想不被蹂躏是他的底线。他只按照自己喜欢的题材来创作，先写出小说，然后做剧本时可进行修改，弥补小说中留有的遗憾。“别人给题材让我来写，那肯定没法合作。”
有此一说
数据不分析，榜单是儿戏
最近曝出的所谓“2013编剧富豪榜”，给出的数据那是相当详尽啊，连当事人年龄性别等等都要一一列出。但这个事儿太“装字母”了。
这不，众网友都看不下眼去了，纷纷发微博提出质疑，比如：什么人算是编剧作家，郭敬明算不算？这个收入是怎么算出来的，为什么以5年为统计周期？凡此种种问题，不一而足。更多的专业人士则挺身而出，替发榜者分析数据，比如路金波发微博说前15位的所谓富豪平均年收入在100万到500万之间，其实只是当红明星的三十分之一左右。作家陆琪则发微博调侃说，编剧富豪榜的富豪们，差不多都四五十岁，说明编剧的钱是靠时间换来的。这真是应了那句话：数据不分析，纯粹是儿戏。
很多吐槽这个榜单的都是业内人士，人家身在其中，多少还算是知情，指点江山激扬文字都有自己的依据。但是业外人士就完全是云里雾里不明所以了。我们不知道一个编剧为一部电视剧或者电影都会做出哪些投入，我们不知道一个编剧的收入在影视投资中所占的比重究竟有多少，猛然间你告诉我一个码字工有好几百万的收入，这是要我们仇视编剧吗？其实我们根本没法去评价这些编剧究竟算不算是“富豪”，也无从了解他们的收入算不算是合理。不过我倒是很清楚地知道一点，策划和设计决定总体成本，好的编剧和好的导演合作，能够以小博大，拿到一个大票房或高收视率。
所以说呢，搞这么个所谓的编剧富豪榜其实是挺不着调的，编剧的收入高也罢、低也罢，着实是没什么可议论的，咱现在的媒体也别老动不动就把眼睛死死盯在人家钱包上，那根本就不是本质问题。就算非要搞个统计，麻烦您也拿出点科学态度来分析分析吧。
