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三、功夫的短刃 《太极》的腰里其实还藏着一把功夫片的短刃。 不那么健忘的话，你会发现，《太极》的剧情跟《太极宗师》的故事一脉相承，传统得无以复加。但在游戏与漫画的两板斧过后，这第三板斧已经具备了足够的颠覆法力。举个不太恰当的例子，《功夫》的颠覆效果如同毓婷，药效强劲;而《太极》则像长期口服避孕药，贵在持久且不伤身。 【剧情的窠臼与解套】 《太极》的故事，其实老套得和过去那些功夫片没啥区别。偷师学艺、指腹为婚、守寨抗敌，都是功夫片的剧情八股文。它出新的是个别的点，比如出身悲凉、父母或师傅在临死前含恨说出“为我报仇”的段子《太极》用了一半，杨露婵的母亲“果不其然”迅速撒手人寰，可惜，她的临终遗言并非“复仇”而是“麻烦活下去便好”。更有趣的是，老派功夫片里，主角虽然多有“在沉默中爆发”的传统(1974年鲍学礼执导的《太极拳》，主角妻子被奸、师傅被杀后才终于爆发，此隐忍之风的集大成者则是黄飞鸿)，但《太极》却全然没渲染这一点，杨露婵的生命之所以以悲剧开场，不过因为其额头的三花聚顶角——它即是悲剧之源，也是其日后成为宗师的神启，《太极》这个玩笑开得有点大，但所谓“传承并发展”，大概指的就是这种做法吧。 画面方面，除了“你能碰到我手中的豆腐便算你赢”的段子继承了传统功夫片的血脉外，《太极》其它打斗都缺乏让人眼前一亮的特质，没有《大醉侠》融入京剧杂耍功夫的灵性，也没《侠女》的竹林歼敌或《忠烈图》里的棋局杀阵这样的经典段落，但这方面，《太极》通过游戏感与漫画化的手法得以解决了。靠剪辑、慢镜、设计来博人眼球的功夫片时代，被《太极》玩笑式的生命值、重心及第一人称视角运镜给抛到了历史的回收站里。只有闯关、拜师，或者以后还有结拜、易装等元素，被当作载体保留了下来。 【角色的新旧映照】 提到老功夫片，怎么能不提到人。无论是梁小龙、熊欣欣还是冯克安，都不是《太极》里的董师傅、秦伯和师傅那么简单，他们的背后关联着陈真、鬼脚七、地残这些影响了一代港片迷的名字。几乎可以说，如果香港的动作电影没有李小龙、成龙。李连杰，就谈不上动作片的话，那么如果没有以上几位几十年如一日地出没在各个时期的香港动作片片里，那么动作电影的成色也要大打折扣了。他们也是最后一代真正的武者，梁小龙的侧踢，熊欣欣出神入化的腿功，冯克安手上的绝活，在银幕上，已是不二的传奇。传奇也有老的时候，现在他们出现在电影里，更像是一个符号，传承或者是罔顾，在这一点上《太极》仍然谨遵辈分，未有丝毫僭越。
